【译文】熙宁十年的秋天，彭城发大水，云龙山人张君的草堂，水已没到他家门的一半。第二年春天，大水落下，云龙山人搬到故居的东面。在东山的脚下，登到高处远望去，看到一个奇特的境地。于是，他便在那座山上建亭子。彭城山，山冈从四面合拢，隐约的像一个大环；只是在西面缺一个口，而云龙山人的亭子，恰好对着那个缺口。春夏两季交替的时候，草木茂盛，似乎接近天空；秋冬的瑞雪和皓月，千里一色。风雨阴晴，瞬息万变。山人养两只鹤，非常温驯而且善于飞翔。早晨就朝着西山的缺口放飞它们，任它们飞到哪里，有时立在低洼的池塘，有时飞翔在万里云海之外；到了晚上就向着东山飞回来，因此给这个亭子取名叫“放鹤亭”。

    【译文】郡守苏轼，当时带着宾客随从，前往拜见山人，在这个亭子里喝酒并以此为乐。给山人作揖并告诉他说：“您懂得隐居的快乐吗？即使是面南称尊的国君，也不能和他交换。《易》上说：‘鹤在北边鸣叫，它的小鹤也会应和它。’《诗经》上说：‘鹤在深泽中鸣叫，声音传到天空。’大概鹤清净深远幽闲旷达，超脱世俗之外，因此《易》、《诗经》中把它比作圣人君子。不显露自己有德行的人，亲近把玩它，应该好像有益无害。但卫懿公喜欢鹤却使他的国家灭亡。周公作《酒诰》，卫武公作《抑戒》，认为造成荒唐的灾祸没有能比得上酒的；而刘伶、阮籍那类人，凭借这保全他们的真性，并闻名后世。唉，面南的君主，即使清净深远幽闲旷达，像鹤这样，还不能过分享受，过分喜好就会使他的国家灭亡。而超脱世俗隐居山林的贤士，即使荒唐迷惑颓败迷乱像饮酒的人，还不能成为祸害，更何况对鹤的喜爱呢？由此看来，君主之乐和隐士之乐是不可以同日而语的。”

    【译文】山人欣然笑着说：“有这样的道理啊！”于是，写了放鹤、招鹤之歌：“鹤飞翔到西山的缺口，凌空高飞向下看选择它去的地方，突然收起翅膀，好像将要落下；忽然看到了什么，矫健地又凌空翻飞。独自整天在山涧峡谷中，啄食青苔踩着白石头。”“鹤飞回吧，到东山的北面。那下面有人，戴着黄色的帽子，穿着草鞋，披着葛麻衣服，弹奏着琴弦，亲自耕种自食其力，剩下的东西就能喂饱你。回来啊，西山不可以久留。”

《放鹤亭记》文章结构

    本文为作者为了云龙山隐士张天骥建造“放鹤亭”和放鹤的事迹而作《放鹤亭记》。

    第一段，作者先介绍了放鹤亭的由来，由“彭城大水”写到张君迁居，又从迁居写到“作亭”，进而写亭之位置，周围的环境，引出放鹤的画面，遂落至“故名之曰放鹤亭”一句，点出题目。

    第二段，是借文中作者告山人之语来抒发自己的见解，以阐述“隐居之乐”。作者据典以论：卫懿公好鹤而亡国，周公、卫武公所以不纵情饮酒，皆因“荒惑败乱，无若酒者”，而刘伶、阮籍又借酒保全其气节以致名传后世。作者和盘托出了他的高见，不过“隐居”二字；因为闲云野鹤式的隐逸生活“其为乐未可以同日而语”，“虽南面之君，未可与易也”。作者以为这种方法更为高雅，胜人一筹，其实不过是五十步笑百步的自我宽慰而已，无形中反倒更增添了几分悲凉之感。

    第三段，作者借山人之口唱出了一首“放鹤招鹤之歌”，描绘了仙鹤的飘逸之姿，尽情抒发了心中的感慨，既紧扣上段之议论而作抒发，又呼应前段之写鹤而增神韵。我们自然可以揣摩到： 作者寄情于鹤，将身比鹤，身处放鹤之境，而无时不渴盼招鹤之时，于闲散飘逸之中，分明潜藏着不甘寂寞，屈以待时，重返政坛，东山再起的心迹。此段畅抒胸臆，痛快淋漓，以音乐比之恰似如歌的行板，韵味悠长。

    《放鹤亭记》从结构上看，层次分明，语言简练，节奏清晰，变化有致，起承转合，缜密严谨； 从内容上看，作者借题发挥，自然展开，通篇虽紧扣一个"鹤"字，却处处写的是人，是情，是意境，是抱负。《放鹤亭记》不愧为一篇寓情于景，借物抒情的古代散文名作。

作者简介
    苏轼（1037—1101年），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。宋仁宗嘉祐二年（1057年）进士。嘉祐六年，应制科，入三等，授大理评事、签书凤翔府节度判官厅公事。英宗治平二年（1065年），除判登闻鼓院，试馆职，除直史馆。神宗熙宁二年（1069年），除判官告院兼判尚书祠部，为开封府判官。熙宁四年，通判杭州。熙宁七年，知密州。熙宁十年，知徐州。元丰二年（1079年），移湖州，因诗文触忌被劾，赴御史台狱，岁末，谪黄州。元丰七年，移汝州安置。次年，得请常州居住，知登州，除起居舍人，至京师。哲宗元祐元年（1086年），为中书舍人，除翰林学士。元祐二年，兼侍读。元祐四年，知杭州。元祐六年， 为翰林学士承旨，知颍州。元祐七年，知扬州，除兵部尚书，改礼部尚书。元祐八年，知定州。绍圣元年（1094年），谪惠州。绍圣四年，谪儋州。元符三年 （1100年），北还。徽宗建中靖国元年（1101年），卒于常州。南宋孝宗时谥文忠。

    苏轼是北宋后期文坛领袖，散文、诗、词都取得很高成就。他是唐宋古文八大家之一。其散文继承了欧阳修所开创的平易畅达、文从字顺的风格，而更加挥洒自如，“文理自然，姿态横生”。议论文具有明确的现实针对性，立论精辟，文笔雄健，引古论今，滔滔雄辩。记叙、抒情散文则有较强的文学性，名篇佳作很多。他对散文的发展作出了巨大贡献。他又是开拓了宋诗新境界的一位诗人，是宋诗最杰出代表之一。苏轼还是宋词豪放派的开创者，倡导和促进了宋词在内容和艺术风格上的发展变化。他开拓了词的题材，提高了词的表现能力。许多代表作，意境高远，容纳了更为广阔的生活内容，突破了词为艳科的藩篱，“无意不可入，无事不可言”，超旷豪迈，“指出向上一路，新天下耳目”，开辟了宋词创作的新天地。

    苏轼的文学创作，标志着宋代文学发展的高峰，对后代产生了较深远的影响。他又是我国古代最为多才多艺、才华横溢的艺术家。除诗词散文之外，又擅长书法绘画。书法是"宋四家"之首；绘画学文同而自成一家，是宋代文人画的重要代表。

文中人物
    张天骥，熙宁十年即苏轼被调任徐州知州的第二年，为了云龙山隐士张天骥建造"放鹤亭"和放鹤的事迹而作《放鹤亭记》。