黄庭坚与江西诗派
黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。父亲黄庶作过州府地方官，是专学杜甫的诗人，舅父李常和岳父谢师厚也都是诗人，对黄庭坚都有影响。他的词也自成一格。他的书法纵横飞动，与蔡襄、苏轼、米蒂合称“宋四家”。他的诗多用典故，生新瘦硬，别具一格。
《寄黄几复》是诗人在山东德平任上寄给友人黄介(字几复)的，是后世传诵的名篇：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能；桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟籐。”从这首诗中可以领会到作者别具特色的诗法，特别是三、四两句“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，巧妙地运用一些习见的词语，将自己的主观情志跟客观事物结合起来，构成了全新的境界，令人获得美的享受。
江西诗派是在黄庭坚影响下形成的，但其名称则由南宋初吕本中作《江西诗社宗派图》而来。这些江西诗派的作者并不都是江西人，只是因为他们崇敬宗师黄庭坚，而黄是江西人，他们的作诗主张与风格倾向大体相同，故以名之。江西诗派以黄庭坚、陈师道为代表，对当时和后代都有着很大影响。其诗歌理论是：反对诗歌为现实政治服务，要求诗中字字有来处，运用“点铁成金”、“夺胎换骨”法，着意出奇。
与黄庭坚齐名、并称“黄陈”的陈师道（1053～1102年1月19日）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颍州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。
秦观、贺铸、周邦彦
秦观(1049-1100)字少游，又字太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏高邮)人。他对苏轼十分推崇，也很得苏轼的赏识，是“苏门四学士”之一。他是宋代著名的婉约词人，多写男女爱情，也颇多感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。《鹊桥仙•纤云弄巧》是秦观爱情词的名作，此词别开生面，自出新意，在众多七夕之作中别具一格。“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”
秦观在政治上被一贬再贬，处境越来越艰难，《千秋岁•水边沙外》、《踏莎行•雾失楼台》是描写这方面内容的代表作。《踏莎行》是绍圣四年(1097)被贬郴州时作，它以比兴的手法，低沉的笔调，抒发了诗人在这一特定境遇中的怅惘、失望和孤寂、愁恨心情。“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
贺铸(1052-1125)，字方回，原籍越州山阴(今浙江绍兴)，生长于卫州(今河南汲县)。少年时渴望建功立业，但因个性耿直，不肯低眉屈膝，因此沉沦下僚，仅任泗州、太平州通判等职。晚年退居苏、杭，自号庆湖遗老。其词兼有豪放、婉约等多种风格。
《青玉案•凌波不过横塘路》是婉约词风的代表作，也是当时传诵的名篇。“凌波不过横塘路。但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此词作于晚年，表面写男女之情，实际写人生之悲。
《六州歌头•少年侠气》则体现了他的另一种豪放的风格。“少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同。一诺千金重。推翘勇,矜豪纵。轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。乐匆匆。 似黄粱梦。辞丹凤,明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。不请长缨,系取天骄种,剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。”上阙表现少年侠气，下阙表现不遇之悲。将侠气与不遇结合在一起，这是宋词中的新倾向。词的句子简短，铿锵有力，很好地表现了作者的强烈感情。
周邦彦(1056—1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。年轻时生活疏放，博涉百家之书。曾任大晟府(主管中央音乐机构)提举。他精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作，长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。他的词讲究字面，结构复杂，刻画入微，被认为是婉约词的集大成者。《兰陵王•柳阴直》是他的代表作，主题是借咏柳而写别情。“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识、京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”
他的小令也别具一格，《苏幕遮•燎沉香》写夏日雨后侵晓初阳映照下的风荷神态，以及小楫轻舟梦入莲荷湖塘的乡思梦境，清新淡远，颇有情致。“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
典故
周邦彦是北宋著名的美男词人，他与当时的青楼花魁李师师往来密切。
有一次，宋徽宗生了点小病，李师师以为他不会来了，就悄悄地约了周邦彦。哪知道周邦彦刚到不久，宋徽宗就来了。情急之下，周邦彦赶紧钻到床下躲了起来。
宋
徽宗特地给李师师带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。三更时分，宋徽宗要回宫了，李师师还叮嘱他说“已经三更了，马滑霜浓，你要小心了。”这一切，都被躲在床下的周邦彦看见听到了。
宋徽宗走了以后，周邦彦钻出来，乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》：
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
这首词将他同李师师求欢的心情比作露水，心像刀割，在雪压城门之际恨不能“胜”徽宗，看着李师师的纤指剥去橙子皮而无言面对现实的残酷，只求能在师师的“锦幄”下求的一时“初温”，情绪绵绵，对面坐下听师师弹琴弄弦。悄悄地发问：晚上住哪儿？引用李师师对徽宗说过的话“城上已三更，马滑霜浓”，借指李师师的用意是打发徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得来这“少人行”的绝好相会时机。赞师师的机智。李师师很喜欢，笑纳了。天将拂晓，周邦彦才独自匆匆归去。（另有一种说法《少年游·并刀如水》中的译文是：路滑霜浓，很少有人行走，不如就别走了吧。这里是挽留徽宗“休去”。）
一次在与宋徽宗云雨之后，李师师竟然忘情地把《少年游》这首词当着徽宗的面唱了出来，宋徽宗一听，就明白那天在李师师家的事被人知道了。他问李师师填词的人是谁。李师师不敢隐瞒，说是周邦彦。
于是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彦贬出京城。
宋徽宗又去李师师家的时候，李师师不在。过了一会儿，李师师回来了，但眼睛红红的，显然是哭过了。宋徽宗问她去了哪里，李师师说送人去了。宋徽宗马上问她，是不是送周邦彦去了。李师师点点头。宋徽宗问：“他又写了什么东西没有？”李师师说填了一首《兰陵王·柳》。宋徽宗让她唱来听，李师师就唱道：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识，京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
宋徽宗听了以后，觉得周邦彦确实是个人才，就赦免了他，还让他做了专管乐舞的大晟府提举。
